|
تكاليفه2 مليون وعائده صفر
مهرجان المسرح التجريبي لم يصل إلي سن الرشد |
 | |
متابعة ـ أحمد السماحي
رغم إسدال ستار مهرجان القاهرة للمسرح التجريبي السادس عشر الذي أقيم في الفترة من20 إلي30 سبتمبر إلا أننا مازلنا نعيش صداه وما تضمنته بعض عروضه من أفكار ورؤي إبداعية جديدة علي مستوي عناصر اللعبة المسرحية والغوص في بحار التجريب التي لم نعلم لها مرفأ, فالتجريب بحر بلا شطآن لا تحده حدود فكرية أو خيالية أو طبيعية.
كان حصاد الدورة السادسة عشرة للمهرجان خصبا ووفيرا من حيث كم العروض ـ شاركت49 دولة أجنبية وعربية في فعالياته ـ وفقيرا من حيث المضمون حيث غلبت علي معظم عروضه السطحية خاصة عروض مصر وبعض الدول العربية, والمتابع لدورات المهرجان منذ بداياته يلاحظ أن كل دورة أقل من التي قبلها وهذا يلقي علي إدارة المهرجان مسئولية جديدة تماما, تبدأ بأن تعيد النظر في كل ما سبق, وأن تنظر بعين الاعتبار إلي الانتقادات التي وجهت إلي هذا المهرجان منذ دورته الأولي بغض النظر عن هوية شخوص هذه الانتقادات لأن المسألة الآن تتعلق بشخصية وهوية المسرح ودوره الثقافي والإبداعي فالمسألة لا تتعلق بهذا الشخص أو ذلك أو تلك الإدارة أو غيرها وإنما أصبحت بعد16 عاما في صميم المسار الحيوي للحياة الثقافية والفنية المصرية, لهذا علي إدارة المهرجان أن تستمع إلي مطالب البعض ومن هؤلاء الناقد مهدي الحسيني الذي يطالب أولا بفصل العروض المسرحية التي تعتمد علي فن الممثل عن عروض الباليه.
ثانيا: سفر لجان من إدارة المهرجان إلي المراكز المسرحية الكبري لاختيار عروض تجريبية محترفة كبيرة أو عروض تتميز بالجدية لفرق محترفة مستمرة منذ سنوات مثل فرقة يوجين يونسكو من مولدافا, وفرقة ميهاي ماليمار الرومانية, وفرقة نيهاي اليابانية وهكذا.
ثالثا: إلغاء مسألة التحكيم حيث لا يوجد شيء مشترك بين هذه العروض وبالتالي لا يمكن أن تكون هناك معايير مشتركة, والبديل هو أن تقوم لجنة التحكيم بوضع تقرير فني انتقادي وجمالي يرصد هذه الظواهر المسرحية ويطلق توصيفا عليها مع الاحتفاظ بحق المخالفة في الرأي.
رابعا: الوضع في الاعتبار أن هذا المهرجان المفروض فيه أنه ليس مهرجانا للشباب ولا للهواة ولا لأشباه الهواة ولا أشباه المحترفين وإنما هو مهرجان للمحترفين ذوي الخبرات الخاصة بل شديدة الخصوصية, وبالتالي يكون من الحلال أن ننفق فيه أموالا كثيرة مادامت سوف تعود بالفائدة علي المسرح المصري والعربي.
وأخيرا نرحب بتعديل ميعاد المهرجان ولا مانع من تعديله مرة أخري بحيث يتيح الفرصة للفرق التجريبية الكبيرة لحضوره, هذا التعديل يضاف إليه تعديل جديد بأن يقام المهرجان كل عامين فقط, وبين تجريبي وآخر يقام مهرجان مستقل للمسرح العربي.
المشاركة العربية
وبعيدا عن رأي الحسيني يمكن أن نطلق علي دورة هذا العام دورة المشاركة العربية نظرا لمشاركة عدد كبير من الدول العربية فيها حيث كان متوسط حجم المشاركة العربية لا يزيد علي خمسة عشر عرضا في الدورات السابقة في حين أن المشاركة هذا العام وصلت إلي26 عرضا, ومن خلال هذه الفرق تنوعت القضايا والموضوعات المسرحية التي تناولتها العروض العربية بين موضوعات تتناول قضايا الحرب والسلام والتحديات التي تواجه الأمة العربية الآن ومن بينها طقوس الحرب والسلام لفرقة طقوس الأردنية, إعدام أحلام عبد السلام لفرقة المسرح الشعبي الكويتية, الغرفة لفرقة مسرح الشباب في سلطنة عمان ذهب الموسيقي لفرقة قطر المسرحية وبين نصوص تناقش قضايا الحرية بصورة عامة مثل القول والبندير لمسرح قسطنتينية, اعتذر أستاذي لم أقصد ذلك لفرقة ورشة قضاء التمرين المستمر العراقية الناس والحجارة لفرقة نادي المسرح في جامعة عبد العزيز في جدة في السعودية.
عروض مهمة
من العروض التي لاقت استحسان الجمهور العرض الفرنسي جزء من الداخل الذي قدم في افتتاح المهرجان ودارت أحداثه حول معاناة نحاتة أو فنانة تشكيلية في الأتيلية الخاص بها أثناء عملية الإبداع.
أما العرض السويسري أوروبا نتروبوس الذي قدمته فرقة داموتوس فكان مفاجأة للجميع وأوربانتروبوس هذا يمثل مخلوقا مستقبليا كائنا لا يعنيه الزمان أو المكان أو النوع يظهر فجأة ويبقي للحظات في وضع معين ويرحل بعدها دون أن ينتبه أحد لكنه يدعونا أن نقف ونتأمل أنفسنا ونتأمل ما يحيط بنا في هذه الحياة, قدم هذا العرض في حديقة المسرح الكبير في دار الأوبرا وهو من عروض المايم أو فن التعبير الحركي الصامت ورغم أن هذا العرض لم يعتمد علي خشبة مسرح ولا إضاءة ولا موسيقي ولا نص ولا تمثيل ولا سينوجرافيا إلا أنه جاء شديد التميز والجمال والهارمونية والإبهار.
وأثار العرض الفلسطيني فاطمة الذي قدمته فرقة مسرح تل الفخار الفلسطينية بداخلنا الشجن, وهو مأخوذ عن قصة قصيرة بعنوان أحلام فاطمة للراحل خليل عبد ربه, أعده للمسرح سامية قزموز وعوني كرومي وإخراج عوني كرومي وقامت ببطولته سامية قزموز, ويحكي العرض أو المونودراما قصة فاطمة التي تعالج في مصحة نفسية وأثناء انتظارها لشقيقها ليصبحها خارج المصحة تسترجع ذكرياتها مع عائلتها منذ خروجها من يافا وهي طفلة في سن السادسة ولجوئها إلي مخيم في جنوب لبنان مرورا بالحرب الأهلية ثم هروبها إلي برلين للدراسة ويستعرض العرض حياتها في الغربة وعملها كطبيبة في الشتات. |
 | |
وقدمت فرقة مسرح أوال البحرينية عرض عذاري علي خشبة المسرح الصغير في دار الأوبرا وقد استقطب هذا العرض مشاهدة جماهيرية ضخمة وكتابات نقدية مهمة لما أثاره من إشكاليات فنية ونقدية استحقت التوقف عندها ولعل من أهمها علاقة الشكل بالمضمون وكذلك مدي أهمية اختفاء الصنعة الفنية والاحتفاظ بتلك التلقائية المحببة بعيدا عن إظهار المهارات المكتسبة, العرض يقدم لنا ذلك الصراع التقليدي علي السلطة والمحاولات المستمرة للحكام لفرض سيطرتهم وإحكام قبضتهم علي البلاد والعمل علي إخراس أصوات المناضلين والمعارضين, العرض تأليف الكاتب والشاعر علي الشرقاوي وإخراج جمعان الرويعي الذي قام بالإعداد وتصميم السينوجرافيا أيضا.
وجاء عرض مدينة كريمة تأليف الكاتبة المصرية سلوي بكر والذي قدمته فرقة الخيط الذهبي الأمريكية ليثير جدلا واسعا بين أروقة ورواد المهرجان ليس لأنه مهم ولكن لأن بعض أعضاء الفرقة يحملون الجنسية الإسرائيلية, تناول العرض انهيار امرأة مثالية قوية إذ تحاول أن تقاوم تدمير مدينتها وبيئتها, قدم العرض من خلال الحركة والرقص وشهد إقبالا كبيرا حتي أن البعض لم يستطع الدخول لمشاهدته في أول يوم عرض.
ولم يقتصر المهرجان فقط علي تقديم العروض لكنه قدم العديد من الندوات المهمة التي شارك فيها نخبة كبيرة من المسرحيين العرب من هذه الندوات ندوة صورة التراث الشعبي والتاريخي في المسرح العالمي في زمن الحداثة وما بعد الحداثة, وموقع المسرح العربي في زمن الحداثة وما بعد الحداثة فنيا وفكريا*
الدول العربية و الأجنبية المشاركة في المهرجانالمغرب ـ الأردن ـ الإمارات ـ البحرين ـ الجزائر ـ ليبيا ـ اليمن ـ السودان ـ العراق ـ الكويت ـ السعودية ـ عمان ـ سوريا ـ فلسطين ـ قطر ـ لبنان.
أرمينيا ـ أسبانيا ـ أكوادور ـ البوسنة والهرسك ـ الدانماراك ـ المجر ـ النمسا ـ الولايات المتحدة الأمريكية ـ اليابان ـ اليونان ـ إنجلترا ـ أوكرانيا ـ أوزبكستان ـ إيطاليا ـ بلغاريا ـ بولندا ـ بيرو ـ تركيا ـ روسيا ـ رومانيا ـ سلوفاكيا ـ سويسرا ـ صربيا ـ فرنسا ـ فنزويلا ـ فنلندا ـ فيتنام ـ قبرص ـ كازاخستان ـ مالي ـ كوريا الجنوبية ـ هولندا ـ مولدوفا.
المكرمون في المهرجان
كرم المهرجان هذا العام12 شخصية مسرحية فمن مصر تم تكريم الفنان عمر الحريري, ومن المغرب الفنانة أمينة رشيد, ومن إنجلترا الكاتب والناقد المسرحي إيرفينج ووردل, ومن بولندا المخرج والممثل بيوتردو ميروفسكي, ومن إيطاليا المخرج المسرحي بيبروما كارينينللي, ومن السودان أستاذ الأدب والمسرح الكاتب خالد المبارك مصطفي, ومن فرنسا الكاتبة والمخرجة والممثلة دانييل شيينسكي, ومن العراق المخرج والممثل المسرحي محسن العزاوي, ومن النمسا الناقد وأستاذ العلوم المسرحية فولفجانج جرايسنيجر, ومن بلجيكا الكاتب والصحفي وليم فان جاتسيكة, ومن أمريكا الكاتبة والممثلة والمخرجة المسرحية جوان شيرل.
كواليس المهرجان
* شكا كثير من مخرجي العروض خاصة الأجانب من سوء تجهيزات المسارح المصرية, كما شكا كل الصحفيين من عدم حصولهم علي الكتب التي يصدرها المهرجان والتي لا يعرف أحد أين تذهب؟ ومن يحصل عليها خاصة أن الكثير من الضيوف العرب لا يعرفون عنها شيئا, يذكر أن المهرجان أصدر هذا العام ثمانية عشر كتابا من أهم هذه الكتب: دليل الممثل ـ ما هي السينوجرافيا ـ المخرجون البولنديون التجريبيون الكلاسيك ـ العرض المسرحي النسائي بين الثقافات.
* اتهم بعض المسرحيين والنقاد إدارة المهرجان بالكوسة لموافقتها علي مشاركة عرض ثورة الشطرنج تأليف نبيل خلف وإخراج ناصر عبد المنعم في فعاليات المهرجان لأنه عرض قطاع خاص يفتقر أساسيات التجريبي.
* استاء كثير من الضيوف العرب والأجانب من سوء الخدمة في فندق بيراميزا خاصة من مسئول تسكين الغرف أحمد حسن الذي كان كل همه أن يضع أكبر عدد ممكن من الفنانين في غرفة واحدة, كما استاء الكثير منهم من عدم وجود مركز صحفي في الفندق.
* اضطرت إدارة المهرجان إلي تأجيل العرض المغربي أهل المخابيء لمسرح نون الذي كان مقررا عرضه علي مسرح الهناجر من يوم الخميس23/9 وإلي اليوم التالي نظرا لتأخر وصول الوفد المغربي الذي غضب من عدم مشاركته في المسابقة الرسمية للمهرجان واعتبر هذا موقفا من المغرب.
* بعد12 عاما من عدم مشاركته في المسابقة الرسمية شارك العراق هذا العام بعرض أعتذر أستاذي لم أقصد ذلك لفرقة ورشة فضاء التمرين المستمر.
* من الدول العربية التي تغيبت عن المشاركة في المهرجان للمرة الأولي تونس برغم سابق انتظامها في جميع الدورات منذ بداية المهرجان عام.1988
* مصر كانت من أكثر الدول العربية مشاركة في المهرجان حيث شاركت بـ14 عرضا مسرحيا من بينها عرضان في المسابقة الرسمية هما هبوط اضطراري ـ صدي. |
|
|
 |
|
|
 |
|
|
