|
المايسترو شريف محيي الدين يعترف:
لا مكان لأشعار أمل دنقـل فـي عصر روبي! |
 | | شريف محيى الدين |
أجري الحديث ـ سامي كمال الدين
لم تعقه أصابع يده اليمني المبتورة من أن يكون قائد أوركسترا كبيرا, فقد أصر شريف محيي الدين علي أن يحقق أحلامه ليصبح المايسترو المعروف, شاركته شقيقته منال عازفة الهارب الكثير من أعماله, كما شاركته زوجته نيفين علوبة مشوار الفن والحياة حيث قدمت أشعار أمل دنقل وأحمد عبد المعطي حجازي مغناه بمصاحبة الأوركسترا.
قبل أسبوعين احتفل شريف محيي الدين وزوجته بصدور الأعمال الكاملة لهما, وأقيم الحفل في مكتبة الإسكندرية, في هذا الحوار نرصد ملامح تجربة خاصة جدا.
نشأت في بيت فنان الخزف الكبير محيي الدين حسين ما مدي تأثير هذه النشأة عليك؟
كان التأثير كبيرا حيث نشأت في أجواء الثقافة والشعر والفن والأصدقاء الذين كان يجلس إليهم والدي مثل أمل دنقل وعوني هيكل وفاروق حسني هؤلاء أفادوني كثيرا من حيث الثقافة والإبداع وتعلمت منهم الكثير كما أن البيت نفسه ـ وهو بيت فنان ـ أعطاني فرصة للإطلاع.
وكيف كانت علاقتك بأمل دنقل؟
أمل عرفته عن طريق عوني هيكل وكنت أجلس معه في منطقة وسط البلد, كما كان يزورنا في البيت, وتأثرت به جدا خاصة وهو يلقي أشعاره, وهذا ما جعلني أفهم أن هناك موسيقي تسكن الشعر.
ما الموقف الذي تذكره لأمل؟
مع الأسف موقف لا أستطيع أن أحكيه ولا يمكن أن يكتب في الصحف.
كيف استطعت أن تمزج في موسيقاك بين المحلي والعالمي؟
أي فنان يعيش في دولة مثل مصر, ولديه إطلاع ثقافي كلاسيكي سواء في الرسم أم النحت أم الموسيقي لن يكون أمامه سوي اختيار واحد وهو أن يأخذ عناصر من بيئته ويمزجها بالنمط العالمي. بمعني أنك تجد رساما يحاول عمل بورتريه, فيرسم الوجه مصريا والحالة المزاجية والعاطفية للموديل الذي يرسمه تكون مصرية لكن بزيت علي توال وبرواز وقوانين الظل والنور وهي قوانين كلاسيكية غربية.
لماذا الأعمال الكاملة وأنت مازلت في ريعان شبابك؟
بالطبع لن أتوقف عن الإبداع لذا كتب عليها الأعمال الكاملة من1984 وحتي2004, وأقصد بها الأعمال الكاملة في العشرين عاما السابقة ومن الممكن بعد عشرين عاما أخري بمشيئة الله أن أقدم الأعمال الكاملة الجديدة.
هل تعتقد أن أشعار أمل دنقل وحجازي من الممكن أن تجد لها مكانا في عصر روبي ونانسي؟
لها مكان كشعر بالتأكيد, لكن موسيقيا لا, فأشعارهم لن تكون مغناه إلا للخاصة, ولنوعية معينة من الناس.
|
 | | نيفين علوبة |
ألا يمكن تعميم هذه الأشعار غنائيا؟
لا يمكن ذلك لأن تعميمها مرتبط بالمجتمع ومدي جاهزيته لاستقبالها وهو لم يحدث حتي الآن.
ولكنك قدمت أوبرا لاقت استحسانا من الناس في الشارع؟
لأن قصصها كانت مصرية من الشارع والنص كان مكتوبا باللغة العامية, والغناء المقدم فيها يحاكي إلي حد ما الغناء الدارج, لكن الشكل هو شكل الأوبرا من حيث الدراما والتركيبات الغنائية حيث تقدم أوركسترا ومغنيا فرديا ثم اثنين وأربعة مغنين يغنون معا ويردون علي بعضهم البعض وعندما عرضناها في قنا والأقصر وأسوان أحدثت تأثيرا غير عادي حيث حضرت جماهير غفيرة وتجمع من أناس عاديين أحدث نوعا من التفاعل القوي, وأذكر أنني في قنا بالتحديد ظللت لثلاث ساعات بعد العرض أتحدث مع الناس, هم يسألون عن أدق التفاصيل في فن الأوبرا وأنا أجيب.
ما الذي يحتاجه فن الأوبرا كي يزدهر في مصر ويأخذ مكانته الحقيقية؟
لابد أن نعترف بأن هناك فنونا ستظل فترة طويلة للخاصة لأنها فنون مستوردة, وليست نابعة من باطن المجتمع نفسه, لكن المصريين يقدمونها ومستقبلوها لابد أن تكون لديهم ثقافة غربية, كما أن هناك مجتمعات مثل الصين واليابان انتشرت الموسيقي الكلاسيكية فيها بقوة لأن المجتمع ذاته أصبح مجتمعا عالميا وليس محليا ولا يجب أن تكون الأوبرا الإيطالية والألمانية رغم عظمتها النمط الوحيد الذي يقدم في مصر.
هل صحيح أنك أول من قدم أوبرا مصرية خالصة؟
قبلي كان هناك أنس الوجود ومصرع كيلوباترا ولكني كنت أول من قدم أوبرا مصرية باللغة العامية, وأول من قدم أوبرا الحجرة في مصر, وهي عبارة عن عدد محدود من الأوركسترا مع عدد محدود من المطربين.
ما مساحة نيفين علوبة داخلك, هل ضبطمتا نفسيكما في البيت في حالة موسيقية وما توقيتها؟
أنا مؤلف أكتب علي الورق ولا أستخدم أي آلة في التأليف, أما نيفين فهي تذاكر في البيت علي البيانو, لكن بالتأكيد أسمعها وأقول لها رأيي, وهي تري ما أكتبه وتقول لي رأيها.
هل لابنيك علاقة بفن الأوبرا؟
محيي الدين وسيف الدين بدآ عزف الموسيقي أخيرا في سن كبيرة, وكان لديهما اعتراض علي العمل بالموسيقي قبل نضجهما لأنهما كانا يريان أمهما وقد أخذتها الموسيقي منهما الآن أصبحا أكثر اهتماما بهذا الفن.
ما القادم في أعمالك بعد أعمالك الطويلة؟
أكتب كونشيرتو التشيللو وأكتب مجموعة أغان لصوت منفرد دون أية مصاحبة, وأكتب أعمالا قصيرة للبيانو* |
|
|
 |
|
|
 |
|
|
