وفاة غامضة لفنان كبير.. جين هاكمان. الممثـــــــل الذى لخص تاريخ هوليـــوود

الخط المثالى الذى يتبناه

 

ليس جنون العظمة ولا السخرية بل واقعية وحشية إلى الحد الذى يخطف أنفاس المشاهدين

 

بعد اعتزال التمثيل أصبح جين هاكمان مؤلفًا مشهورا وتعاون مع صديقه دانييل لينيهان عالم الآثار تحت الماء فى كتابة ثلاث روايات تاريخية

 

فى واقعة عبثية مات «جين هاكمان» ممثل هوليوود العظيم، عن عمر يناهز الخامسة والتسعين، فى السادس والعشرين من فبراير الماضى، حين تم العثور على جثته فى منزله فى سانتا ف، وكذلك جثة زوجته بيتسى أراكاوا، وأشارت التقديرات إلى أنهما توفيا منذ أكثر من أسبوع، قبل اكتشاف الوفاة.

 

اللحن السائد فى الصحف الأمريكية والأوروبية، لا يخرج عن الدهشة:إن من غير المناسب أن يحيط كل هذا الغموض بالفصل الأخير من حياة هاكمان، فرغم أن شخصيته على الشاشة قد تكون مخيفة أو مؤلمة أو مدفوعة بدوافع لا يمكن السيطرة عليها إلا بصعوبة، فإنه لم يكن يبدو غامضاً، لقد كان قوياً ومتماسكاً، حتى عندما لم يكن الجمهور لا يحب  الأشخاص الذين يلعب دورهم على الشاشة، وكانت هذه الصلابة هى جوهر جاذبيته، يحب رواد المسرح أن يزعموا، مع بعض الحق، أنه لا يوجد بديل لرؤية الممثلين على خشبة المسرح، من لحم ودم، ولكن بين الحين والآخر يمكن للأفلام أيضاً أن تنتج شخصاً يبدو حاضراً بنفس القدر وجوهرياً، أمام أعيننا، هكذا كان هاكمان، لقد كنا نؤمن بجسده، مهما كان مهيباً وغير محبوب، وبدمه الساخن.

 

دائما يلجأ مديرو اختيار الممثلين إلى جين هاكمان، عندما يريدون ممثلا لدور الشرير، وهى فكرة خيالية أصبحت على يد هاكمان معقولة للغاية، فعندما كان وزيراً للدفاع فى فيلم "لا مخرج" (1987)، وبعد عقد من الزمان، بصفته رئيساً للولايات المتحدة فى فيلم "السلطة المطلقة"، انخرط فى أعمال عنف ضد النساء أدت مباشرة إلى وفاتهن، وأستطيع كذلك فإن الأشرار المطلقين الذين صورهم، مثل ليكس لوثر فى فيلم "سوبرمان" (1978)، كانوا أكثر قسوة من أن يتركوا تهديداً مستمراً، وكانت صور هاكمان الأكثر قوة، والأكثر احتمالاً للاستمرار، هى تلك التى تصور أبناء العاهرات: أولئك الذين يشنون حروباً خصوصا فى محاولة للحفاظ على السلام، ومن بين هؤلاء جيمى (باباي) دويل، بالطبع، فى فيلمى "الرابط الفرنسى" (1971) و"الرابط الفرنسى الجزء الثانى" (1975)؛ وعميل مكتب التحقيقات الفيدرالى أندرسون، فى فيلم "حرق المسيسيبى" (1988)؛ والشريف داجيت، المعروف باسم ليتل بيل، فى فيلم "غير مغفور له" (1992)، وغنى عن القول إن بيل ليس صغيراً على الإطلاق، باستثناء ربما تقديره للبشرية. فحين اتهم بالاعتداء على رجل بريء، رد قائلاً: "بريء؟ بريء من ماذا ؟

 

هذا هو الخط المثالى الذى يتبناه هاكمان، فهو ليس جنون العظمة ولا سخرية بحتة، بل إنه ينبع من واقعية وحشية إلى الحد الذى يخطف أنفاسك، وقد تزعم أن مثل هذا الموقف يناسب الغرب المتوحش على نحو فريد، الذى تجرأ أشخاص متحجرو القلوب مثل داجيت ذات يوم على ترويضه، لكن يمكنك بسهولة أن تتخيل كلماته وهى تُـنطَق خلف الكواليس فى لجنة الأنشطة غير الأمريكية فى مجلس النواب ــ أو فى الأرجنتين، أثناء الحرب القذرة، ومن بين الأشياء الرائعة فى هاكمان أنه لم يكن هناك أى تغيير فى صوته الخشن عندما تغيرت الظروف الأخلاقية، إن أندرسون فى فيلم "حرق المسيسيبي" لا يقل شراسة عن داجيت، على الرغم من وقوفه إلى جانب الملائكة، ومشهد أندرسون وهو يواجه المتعصبين العنصريين فى حانتهم غير المشروعة، ويمسك بفخذ أسوأ المجرمين ويضغط عليه بقوة، من شأنه أن يدفع ليكس لوثر إلى الفرار بحثاً عن غطاء، والطريقة الوحيدة للتمييز بين الخير والشر، فى مثل هذه البيئة، هى أن الرجل الطيب هو صاحب الرقبة الأكثر حمرة.

 

فى فيلم "العدو الشعبى" (1931)، يقوم جيمس كاجني، بدور رجل بلطجى طموح، بتهديد حانة محلية كانت تقدم البيرة الخطأ، وكان هاكمان يرشح كاجنى دائماً كأحد مصادر إلهامه، فقد قال فى مقابلة: "كل ما فعله كان له حياة"، والحيوية التى يقفز بها كاجنى إلى الحانة، عازماً على إثارة المشاكل والاستمتاع بعرضه الخاص، تغذى حركات هاكمان الواثقة، ولم يكن أى من الممثلين يخشى إظهار البهجة (لا توجد طريقة أفضل لجذب الجمهور إلى صفك، أياً كان ما تفعله من أذى)، ومن كاجنى اكتسب هاكمان أذكى سلاح فى ترسانته: ابتسامته، كانت أكثر فتكاً بعشر مرات من زئيره.

 

فيلم "تارجت" (1985)، وهو الفيلم الثالث والأخير من بين الأفلام التى أخرجها هاكمان تحت إشراف آرثر بن، بعد فيلمى "بونى وكلايد" (1967) و"حركات ليلية" (1975)، فى مرحلة ما، يلعب دور عميل سابق فى وكالة الاستخبارات المركزية، والتر لويد، يوجه هاكمان مسدسه تحت أنف أحمق تعيس من الوكالة أُرسِل لحماية والتر وعائلته، يضحك والتر بخفة ويقول له ما يجب أن يفعله: "خذ بقية حياتك، إذا رأيتك مرة أخرى، فلن أراك مرة أخرى"، إنه خطاب حزين لطيف، لكن ما يضفى عليه أناقة هو ابتسامة هاكمان الدافئة المليئة بالتهديد الودود، التى تظهر مثل الضوء ثم تتلاشى ببطء، إنه تعبير عن شخص لا ينبغى العبث معه - لا يتم تقييده جسديًا ولا خداعه - الذى ينزعج من التلميح إلى أنه لا يستطيع الاعتناء بنفسه.

 

"حركات ليلية" فيلم تشويق وإثارة رائع ومربك، تدور أحداثه فى جزر فلوريدا كيز، ويؤدى فيه هاكمان دور المحقق الخاص هارى موسبي، يقول له أحدهم: "أنت لست من أولئك الذين يركزون على الحقيقة، أليس كذلك؟"، ويمثل هذا السطر خلاصة واضحة للقلق الذى كان سائداً فى منتصف السبعينيات، مع وعد باليأس المغامر، استمع إلى حوار بين هارى وفتاة تدعى ديلى، التى تلعب دورها ميلانى جريفث فى شبابها، يتم تصوير كل منهما عن قرب. يقول هاري: "أعلم أن الأمر لا يبدو منطقياً عندما تكون فى السادسة عشرة من عمرك"، ويضيف: "لا تقلقى، عندما تبلغين الأربعين من عمرك..." يتوقف الفيلم لفترة طويلة، ثم تبتسم الفتاة، "الأمر ليس أفضل"، تبتسم ديلى بدورها، وقد شعرت بالارتياح بطريقة ما عندما علمت أن الحياة ليست جديرة بالثقة، من حق هارى أن يكون حكيماً فى أمور الدنيا، لكن الحزن فى عينيه الزرقاوين وهو يتحدث إليها (وعيون هاكمان، برغم ضيقها فى كثير من الأحيان بسبب الغضب، قد تكون حزينة أيضاً) يشير إلى أن حكمته لا تمتد إلى هذا الحد، فلا عجب أن اللقطة الأخيرة من فيلم "حركات ليلية" تصور قارباً يدور فى دوائر، فالشباب والشيخوخة على حد سواء فى البحر.

 

كان هاكمان محظوظاً، وكان هناك طلب شديد عليه، عندما كانت قصص مثل "حركات الليل" تُروى، وكان محظوظاً أيضاً لأنه كان واحداً من هؤلاء الممثلين الذين تتلاشى إخفاقاتهم، وتختفى من الذاكرة العامة، ولا يتبقى سوى النقاط المضيئة، وعلى هذا فإننا نستطيع أن نعتز بأدائه كخبير مراقبة يدعى هارى كول ـ هارى غير المستقر ـ فى فيلم "المحادثة" (1974) للمخرج فرانسيس فورد كوبولا، بينما نسى بمرح دوره فى فيلم "مبدأ الدومينو" (1977)، وهو محاولة متأخرة ومضحكة من قِبَل المخرج ستانلى كرامر لالتقاط مزاج فضيحة ووترجيت، ولكن القدرة على التحمل، وليس الحظ، هى التى مكنت هاكمان من الحفاظ على أوتار شدته متناغمة، فى هذا الفيلم يمكن سماع أصداء هارى كول، المزعج بالميكروفون، فى "زميل يدعى بريل"، الذى لعبه هاكمان بعد أربعة وعشرين عامًا، فى فيلم "عدو الدولة"، والذى كرس نفسه للسكن فى الظل والتنصت على أسرار الدولة من عرينه.

 

هاكمان لم يكن الممثل الرئيسى فى الفيلم، فقد كان هذا الشرف من نصيب ويل سميث، تماماً كما كان البطل المنتقم فى فيلم "غير مغفور له" ملائماً بشكل طبيعى لكلينت إيستوود،. ولم يكن هاكمان متواضعاً أو منحطاً بسبب مكانته كممثل مساعد، بل قدم أفضل ما لديه، وجلب له فيلم "غير مغفور له" جائزة الأوسكار، فدون دعم قوي، قد ينهار هيكل الفيلم، لم يكن هاكمان من النوع الذى يستولى على كل شيء، ولم تكن لديه الرغبة أو الحاجة إلى شق طريقه إلى الأضواء؛ ولم يكن أحد أقل عرضة للتجاهل، وحتى فى فيلم "تحت النار" (1983)، حيث كان شخصيته، أليكس جرازيير - مخدوعاً إلى حد ما - محروماً من حبيبته عندما تتحول إلى رجل أكثر قوة ـ بدا أليكس ضرورياً وليس ثانوياً فى جوهر العمل، وهناك لحظة لا تُطاق تقريباً عندما يسأله الزوجان الراضيان حديثاً عن حاله، فيقول: "الأمور رائعة، نعم، لم أكن سعيداً قط إلى هذا الحد"، يفرض ابتسامة أخرى، كما لو كان تحت التعذيب.

 

فيلم "تحت النيران" عمل شاق ومعقد، بدأ فى تشاد وانتقل إلى نيكاراجوا، حيث عزم المتمردون على الإطاحة بالرئيس سوموزا، ومثل هذا الاحتمال يأسر الصحفيين الأمريكيين على الأرض بقدر ما يزعج المصالح الأمريكية الأكثر غموضا، أليكس صحفى يتخلى عن دوره كمذيع أخبار ـ وهو ينظر إلى المرآة بوجه عابس: "إنه وجه مصنوع للتلفاز"، ثم يتخلى عن دوره مرة أخرى ويموت فى هذه العملية، بعد أن افتقد الإثارة القديمة، عند النظر إليه من مسافة بعيدة من خلال عدسة مقربة، فإن وفاته فى بلدة مهجورة كانت عشوائية، وقذرة.

 

إن الإهمال مهم، سواء بالنسبة للأحياء أو للمحتضرين، إن الحياة بالنسبة للعديد من شخصيات هاكمان هى عمل شاق ومجهد، ولا يمكن أن تكتمل إلا بارتداء بدلة جيدة، ولنتأمل هنا شخصية بوباى دويل فى فيلم "الرابطة الفرنسية" ـ فهو لا يرتدى سترة، وربطة عنق غير محكمة، بل وحتى فى الحالات القصوى يستغنى عن قبعته الشهيرة ـ وهو يساعد فى تمزيق سيارة، وهو على يقين تام من وجود مخدرات فى مكان ما داخلها: بوباى يقشر بيضة مسلوقة فى حانة فرنسية ويطلب من الساقى أن يعطيه جاك دانييلز. (فيرد عليه الأحمق المسكين: "جاك كي؟"). إن أحد معايير أفضل الممثلين هو أنهم تحت رعايتهم، تبدو أجزاء من السلوك اليومى ليست فقط قابلة للتمييز، بل أيضاً مقنعة بشكل غريب؛ إذا تتبعنا تقدم باباي، فسنجد أن السبب ليس أنه شخص متسلط ومتغطرس، بل لأن المخرجين يستطيعون الاعتماد على هاكمان، كما كانت الحال دائماً، فى عدم الانحراف إلى التظاهر، لقد كان بالفعل من النوع الذى يركز على الحقيقة.

 

مسيرة "هاكمان" المهنية ما زالت باقية، وقد تم تحديد معالمها بوضوح، وكان أول دور سينمائى له فى فيلم "ليليث" فى عام 1964، عندما كان فى الرابعة والثلاثين من عمره، وكان آخر دور له فى فيلم "مرحباً بكم فى مووسبورت" بعد أربعين عاماً، ثم تقاعد عن العمل، كان هاكمان رجلاً ناضجاً، يتمتع بمعرفة الكبار بالجرائم والجنح، سواء كانت شخصيته ترتكبها أم تعاقب مرتكبيها، وكان أميركياً مثل إيستوود، وفى كثير من الأحيان كان مهيمناً، ولم يكن هناك أى شيء غامض أو حالم فى هالته المرحة، ونادراً ما كانت ابتسامته تنبئ بالخير، ولم تكن الكلمات كافية لوصف إهدار الوقت، وبكل المقاييس، لم يكن رجلاً يمكن إغضابه، ولكن كما كانت الحال مع "كاجني"، كان الأمر كذلك مع جين هاكمان: فكل ما فعله كان له حياة. 

 

جين هاكمـان..

 

  وُلِد يوجين ألين هاكمان فى سان برناردينو، كاليفورنيا، فى 30 يناير 1930، ونشأ فى دانفيل، إلينوى، كان والده، صحفيًا فى إحدى الصحف المحلية، وكانت والدته نادلة.

  عندما كان جين فى الثالثة عشرة من عمره، هجر والده الأسرة، وغادر بينما كان ابنه يلعب فى الشارع، يتذكر هاكمان بعد سنوات أنه عندما مر والده، لوح له بيده، قال ذات مرة: لم أكن أدرك مدى أهمية لفتة صغيرة، مثل هذه، وربما لهذا السبب أصبحت ممثلا.

 

فى عام 1946، التحق بسلاح مشاة البحرية، وخدم فى الصين ثم فى هاواى واليابان، وفى مرحلة ما عمل مذيعا فى محطة الراديو التابعة لوحدته، وبعد تسريحه من الخدمة، درس الصحافة فى جامعة إلينوى لمدة ستة أشهر ثم ذهب إلى نيويورك لتعلم الإنتاج التليفزيونى.

 

عمل فى محطات محلية فى جميع أنحاء البلاد قبل أن يقرر دراسة التمثيل، أولاً فى نيويورك ثم فى مسرح باسادينا فى كاليفورنيا، حيث كان داستن هوفمان زميلًا له فى الدراسة، نشأت بينهما صداقة دائمة، على الرغم من أنهما لم يظهرا فى فيلم معًا حتى عام 2003، عندما شاركا معًا فى فيلم "Runaway Jury"، وهو دراما تدور فى قاعة محكمة مأخوذة من  رواية لجون جريشام، ثم عاد هاكمان إلى نيويورك، وبدأ كفاح الممثل الكلاسيكى من أجل البقاء، حيث صرح فى احد اللقاءات: "كنت أقود شاحنة، وأبيع المشروبات الغازية، وأبيع الأحذية".

 

وفى نهاية المطاف، وجد عملاً مسرحياً، أولاً فى مسرحيات الصيف ثم خارج برودواى، وفى مسرحية "أى أربعاء" ـ ثالث مسرحية له على برودواي، ولكنها الأولى التى استمرت لأكثر من بضعة أيام ـ لعب دور شاب من أوهايو يذهب إلى نيويورك ويقع فى حب عشيقة أحد أباطرة المال، وقد أشاد النقاد بالمسرحية، وحققت نجاحاً باهراً، ولم يضطر هاكمان إلى العودة لبيع الأحذية، ومرة أخرى عاد جين هاكمان إلى المسرح فى عام 1992، أمام جلين كلوز وريتشارد درايفوس فى إنتاج مايك نيكولز لمسرحية "الموت والعذراء"، وهى مسرحية أرييل دورفمان عن امرأة من أمريكا اللاتينية (السيدة كلوز) تنجح فى الإيقاع بالرجل (هاكمان) الذى تعتقد أنه اغتصبها وعذبها كسجين سياسى قبل سنوات، وكان هذا أول ظهور له على برودواى منذ 25 عامًا؛ وكان أيضًا آخر ظهور له.

 

وفى سنواته الأخيرة، كرّس هاكمان قدرًا كبيرًا من وقته للرسم والنحت فى منزله المصنوع من الطوب اللبن فى سانتا فى، كما أصبح مؤلفًا مشهورا، وتعاون مع صديقه دانييل لينيهان، عالم الآثار تحت الماء، فى كتابة ثلاث روايات تاريخية، وكتب لاحقًا رواية "الانتقام عند قمة الصباح" (2011)، وهى رواية غربية، ورواية "مطاردة" (2013)، وهى رواية تشويق.

  لم يعتزل التمثيل رسميًا قط، لكنه قال فى عام 2008 إنه تخلى عنه لأنه لا يريد "الاستمرار فى الضغط" والمخاطرة "بالخروج بملاحظة مريرة حقًا"، بعد ثلاث سنوات، عندما أخبره محاور لمجلة GQ ،

 

"عليك أن تصنع فيلمًا آخر"، قال، "إذا كان بإمكانى القيام بذلك فى منزلي، ربما، دون إزعاج أى شيء وبوجود شخص أو شخصين فقط"، وفى نفس المقابلة، طُلب من هاكمان أن يلخص حياته فى جملة واحدة، فأجاب: لقد حاول" أعتقد أن هذا سيكون دقيقًا إلى حد ما.