40 % من رفوف الكتب مؤلفة بعنصر غير بشرى.. نهاية مريرة لصناعة الكتاب

«1»

أحد المحددات الكبرى التى تعمل تحتها شركات مثل Spines، هو فكرة أن كتابة الكتاب هى عملية مختلفة تمامًا عن نشر الكتاب، يستمر الأشخاص الذين يقفون وراء Spines فى تكرار نفس الكلام فى كل المقابلات، حول كيف أنهم لا يحاولون "استبدال الإبداع البشرى"، لكن بدلاً من ذلك يستفيدون من الذكاء الاصطناعى لتجاوز البيروقراطية فى عملية النشر، قال نيف لصحيفة  The Booksellerإنها عملية وضع علامة تجارية ذاتية، لنفترض أنك تريد ترك علامة أو إرثا، ينشر معظم الناس كتابًا، ليس لأنهم يريدون كسب لقمة العيش من ذلك، إنها هوايتهم، لذا فإن ما يريدون فعله، هو إنشاء خط أنابيب أسرع من المسودة إلى الكتاب المجلّد، هناك العديد من الخطوات فى العملية بين الانتهاء من المسودة ونشر الكتاب، أولاً، هناك عمليات التحرير، عادةً، جولات عديدة من التحرير، حيث تقوم بمراجعة أفكار الكتاب وإنشاء مواضيع جديدة بين الفصول، و(بشكل عام) تجعل الكتاب جيدًا، ثم هناك التأكد من الحقائق، لا يدفع معظم الناشرين الرئيسيين مقابل ذلك، ولكن لا يزال يتعين القيام به، ثم هناك تحريرات النسخ، حيث يتم التحقق من جميع الفواصل وتصحيح الأخطاء الإملائية، أخيرًا، هناك العديد من "المراحل" حيث يكون لدى العديد من الأشخاص الوقت للعثور على المشكلات. 

المشكلة هى أن أيًا من هذه الخطوات لا تنفصل فى الواقع عن كتابة الكتاب، وبالنسبة للذين يصدقون الأسطورة القائلة، إن الكتب من تأليف عباقرة منفردين يعملون فى عزلة، فإن الناشر هو العدو، فهم يبطئون عملية السماح للناس بقراءة كتابك، وهم يتحكمون فيمن يحق له نشر الكتاب، لكن إنتاج العمل الإبداعى نادرًا ما يتم بواسطة شخص واحد، لا يمكن اختزال المحرر الجيد فى عملية تدقيق لغوى مدعومة بالذكاء الاصطناعي، فالمحرر الجيد يغير الطريقة التى تفكر بها فى العالم، فهو يُظهر لك العيوب التى ترتكبها باستمرار، فى أمثلة مفردة حتى تتمكن من تحسين نص كامل، والمدقق الجيد للحقائق ليس مجرد آلة؛ فهو يُظهر لك العيوب فى منطقك، ويجد ثغرات فى بحثك، ويتحدى فرضية أفكارك الأولية. والمحرر الجيد لا يكتفى بالعثور على الفواصل غير الموضوعة فى غير محلها؛ بل يلاحظ كل تكتيكات الكتابة التى يمكنك تقسيمها لتحسين تجربة القراءة، إنه يجعلك أفضل. 

حتى تصميم الكتاب يتم بأيد بشرية فى عالم النشر، لأن تصميم الصفحات يغير من طريقة تفاعل القارئ مع الكتاب، يجب على شخص ما التأكد من أنه، حتى لو انقسمت كلمة بين السطور بشرطة، فإنها لا تزال مقروءة، يجب على الإنسان التأكد من أن جميع فواصل الأقسام تفصل بين أجزاء منفصلة من النص، وحتى مع وجود عشرات الأيدى التى تلمس كل كتاب، لا تزال الأخطاء تتسرب، الكتب أشياء ضخمة غير قابلة للإدارة تمتد لسنوات من الحياة، إنها مصممة لتستغرق الوقت والتأمل.

لا يعنى هذا أن النشر لا يمكن أن يتحرك بشكل أسرع - بل يجب أن يتحرك، لكن التأخير فى نظام النشر، ليس لأن البشر بطيئون ويرتكبون الأخطاء، بل لأن الأشخاص المسئولين عن هذه الشركات الضخمة، قلصوا حجم قوتهم العاملة، بحيث أصبح موظفوهم الآن يقومون بوظائف أشخاص متعددين، قرر قادة هذه الشركات فى مرحلة ما، أن السرعة كانت أقل أولوية من توفير المال، والآن يحاولون الحصول على الأمرين، تطلب هاربر كولينز من المؤلفين اختيار السماح للذكاء الاصطناعى بتدريب نفسه على كتبهم، في مقابلة حديثة مع Publisher's Weekly، تحدث الرئيس التنفيذى لشركة هاربر كولينز عن فكرة غامضة حول "كتاب ناطق"، حيث يجلس الكتاب فوق نموذج لغوى كبير، مما يسمح للقراء بالتحدث مع نسخة طبق الأصل من مؤلفه بواسطة الذكاء الاصطناعي، ذكرت نفس المقالة أن هاربر كولينز أكثر ربحية بسبب تسريح العمال هذا العام، تحاول دار نشر هولندية ، تابعة لشركة Simon & Schuster، استخدام الذكاء الاصطناعى فى الترجمة، الترجمة شكل فنى معقد وصعب للغاية، تختلف اللغات، فبعضها يحتوى على كلمات أكثر تحديدًا مرتبطة بمعنى مماثل، وكلها لها تعبيرات اصطلاحية مختلفة، فلا يمكنك ببساطة توصيل كتاب بمترجم والحصول على نسخة باللغة الإسبانية من النص.

"لقد كان 2024 صعبًا على صناع الوسائط الأصلية، مع الاستخدام المتزايد للذكاء الاصطناعى، الذى يهدد سبل عيش الكتاب والمحررين والفنانين من جميع الأنواع، بالإضافة إلى ذكاء القراء"، كتبت ماريس كريزمان فى منشورها عن أفضل 10 كتب لعام 2024 لمجلة نيويورك: يا لها من متعة، إذن، أن نفكر فى كتب عام 2024، التى يتمتع أفضلها بوجهة نظر محددة لا تقبل الروبوتات: منظور فريد حول ما يشبه تجربة العالم بكل حزنه وعجائبه".

وفى مقال طويل لها كتبت ناقدة النيويورك تايمز "كيسى ماكينلى": إن استخدام الذكاء الاصطناعى لإنتاج المزيد من الكتب بكميات أكبر لن يساعد القراء أو الكتاب، كل ما سيفعله هو إغراق السوق بهراء غير قابل للقراءة الذى سيكون أقل من اللازم، وسيئ التصور، ومليئًا بالأخطاء التى لا يمكن للكمبيوتر اكتشافها، هذا مضيعة للوقت والمال، وسيجعل من الصعب العثور على الكتب الجيدة بالفعل: الكتب المليئة بالقلب، والتى استغرقت وقتًا ودموعًا وصعوبة فى كتابتها، الذكاء الاصطناعى ليس قريبًا من القدرة على الكتابة الجيدة أو التحرير الجيد. فن الذكاء الاصطناعى يمتص الحمار، والروبوتات تأتى للوظائف الخاطئة، والناتج لا معنى له بدون قصد، حتى مع كل التدريب فى العالم، فمن غير الواضح ما إذا كان الذكاء الاصطناعى سيكون قادرًا على صنع شيء مهم لأى شخص. 

وتضيف "كيسى": لا أشعر بالقلق فى واقع الأمر من أن الذكاء الاصطناعى قد يتمكن من صنع فن جيد، فلن يكون أى شىء اصطناعى قادراً على خلق تجربة فريدة، ناهيك عن ترجمة ذلك إلى شىء لم نشهده من قبل، ما يقلقنى هو كيف يمكن لاستخدام الذكاء الاصطناعى أن يغير التوقعات من الكتاب والمؤلفين؟ يعمل الذكاء الاصطناعى بسرعة، لأنه لا يتعين عليه استخدام أى مهارات التفكير النقدى، فهو يكتب أسرع كثيراً من أى إنسان، وإذا كنت شركة غير أخلاقية أو غبية، وهناك الكثير من الشركات، فسوف تعتقد أن كمية العمل أكثر أهمية من الجودة، وإذا علم الناشر أنه يستطيع أن يفلت من العقاب إذا استعان بآلات خارجية لأداء المزيد والمزيد من الوظائف، وإذا كافأه القراء على هذا السلوك، فسوف يزيد من وتيرة إنتاج الكتاب التى تعد بالفعل شاقة. 

إن الطلب على الفنانين لإنتاج أعمالهم على نطاق المصانع الصناعية، قد وصل بالفعل إلى ذروته، وهناك ضغوط متزايدة (من جانب المعجبين، ومن جانب قادة الصناعات الإبداعية) لإنتاج المزيد والمزيد من الأعمال، لكى يتحولوا إلى آلات بدلاً من فنانين، وهذا النوع من استهلاك الفن، وتدريب المستهلك على المطالبة بالمزيد دائماً، وعلى الفور، يضر بالجميع، وقد يجعل هذا قِلة من الناس أغنياء بسرعة كبيرة، لكن الفن سوف يعاني، بعض الناس يستطيعون العمل بهذه السرعة، ولكن ليس الكثيرين، وهذا يعنى أن عدد الكتب التى تهم الناس سوف يقل، وسوف يقل عدد القصص الجيدة التى سوف تُروى، ومن الشجاعة المسروقة، أن نطالب بهيبة الإبداع دون أن نجرب القيام به بالفعل، إنه لأمر كسول ومحرج.

هذه هى الحقيقة المؤلمة التى لا يريد أى من دعاة الذكاء الاصطناعى الاعتراف بها؛لا يمكنك اختراق طريقك إلى العمل الإبداعي، لا يوجد طريق مختصر، ولا طريق سهل للدخول، ولا مقياس لانهائيا، إن الإبداع من أجل الإبداع هو فعل بشرى بطبيعته، والتظاهر بخلاف ذلك ليس أكثر من تمرين فى العبث، لكن هذا لا يهم الأشخاص الذين يحاولون إضافة الذكاء الاصطناعى إلى نشر الكتب، هؤلاء هم نوع الرجال الذين يستمعون إلى التاريخ وكتب المساعدة الذاتية بسرعات 3x ويطلقون عليها اختراق الدماغ، إنهم لا يكلفون أنفسهم عناء التظاهر بأنهم يحاولون صنع الفن، من الواضح جدًا أن الهدف هنا هو الربح قبل أى شىء آخر، حتى إن المناقشة نفسها تآكلية، ها أنا ذا، أقضى الكلمات فى هذا، أتحدث عن آليات ومجال عمل صنع شيء ما بدلاً من صنع شيء بالفعل.

واختتمت "كيسى" كلامها بالتأكيد أن هؤلاء الناس لا يهتمون بالعمل الإبداعي، فهم يحبون حقيقة أن أدوات الذكاء الاصطناعى التوليدى، مثل ChatGPT و Midjourney تقدم اختصارات إلى خط النهاية، المكافآت المترتبة على كونك فنانا دون الحاجة إلى أى من الانضباط اللازم لتحسين فنك"، والهدف من الذكاء الاصطناعى هو الربح بأى ثمن، وهم لا يهتمون إذا كان المنتج رديئا، لأنه إذا كان المنتج الرديء هو المنتج الوحيد الموجود، فلن يكون أمام المستهلكين أى خيار. 

ولكننا نستحق الاختيار، ونستحق أن نحمى الكتابة، ويتعين على دور النشر أن تفعل ذلك، لأن شركات الذكاء الاصطناعى لن تفعل ذلك أبدا، ويتعين عليها أن تحظر الذكاء الاصطناعى من أعمالها، ويتعين عليها أن تتعهد للكتاب، بأن أولويتها ليست الحصول على شيك من شركة تكنولوجيا الآن، بل الحصول على المال الذى يمكن جنيه من خلال الصمود، من خلال صنع أشياء جيدة، يرغب الناس حقا فى قراءتها، فالكتب العظيمة باقية، والاتجاهات التكنولوجية عابرة، واستخدام الذكاء الاصطناعى خيار جبان، ولكن مرارا وتكرارا يثبت أصحاب السلطة، أنهم مجرد مجموعة من الجبناء الذين يتشبثون بالخارج للحصول على المال، ويبتعدون أكثر فأكثر عن أى شيء جعلهم مهمين.

«2»

تقول المؤلفة المختصة بالإنترنت والذكاء الصناعى ريبيكا أكرمان، المستشار فى إستراتيجيات المحتوى، ومشاريع الكتابة والتحرير، إنه عندما علمت الكاتبة آر.أو. كوون أن روايتها الأولى "الحارقون"، كانت جزءًا من مجموعة بيانات Books3 التى تم تدريب بعض نماذج الذكاء الاصطناعى التوليدية عليها فى ذلك الوقت، شعرت بالانتهاك، لجأت هى ومؤلفون آخرون إلى وسائل التواصل الاجتماعي، للتعبير عن الغضب والأذى والإحباط تجاه شركات التكنولوجيا، التى "نقبت" سرًا على الإنترنت للحصول على بيانات دون موافقة المبدعين أو تعويضهم، تم سكب روايات كوون وآخرين فى نماذج التعلم الآلي، لتعليمها كيفية إنشاء محتوى"جديد"، بناءً على الأنماط الموجودة فى النص المستوع، هذا "التوليد" هو ما يجعل الذكاء الاصطناعى التوليدى متميزًا عن الأنواع الأخرى من النماذج، التى قد تحدد الأنماط أو تجرى حسابات فقط، ومجموع سنوات العمل على تلك الكتب10 سنوات لرواية واحدة، و20 عامًا للمذكرات، كما تم العثور على ما يقرب من 200000  كتاب فى مجموعة البيانات.

يقول دوجلاس بريستون، مؤلف الكتب الأكثر مبيعًا وأحد المدعين فى الدعوى الجماعية المرفوعة فى أعقاب الغضب: "من المحتمل أن تكون هذه أكبر عملية احتيال فى تاريخ الإبداع"،" فى سبتمبر 2023، عقد 17 مؤلفًا شراكة مع نقابة المؤلفين Authors Guild ، أقدم وأكبر منظمة مهنية للكتاب، لرفع دعوى قضائية تزعم بأن OpenAI، منشئ Microsoft وChatGPT، انتهك قانون حقوق الطبع والنشر، من خلال إدخال الكتب فى نماذج الذكاء الاصطناعى التوليدية الخاصة بهم، من جانب آخر، نفت شركتا OpenAI و Microsoft المزاعم القائلة بانتهاكهما أى حقوق نشر، تدعى شركات التكنولوجيا أن تدريب نماذجها على المحتوى المحمى بحقوق الطبع والنشر، يعادل قيام شخص بقراءة الكتب لتحسين كتابته، إن مستقبل الكتب ــ وربما الصناعات الإبداعية الكبيرة فى الولايات المتحدة ــ قد يتوقف على تعريف أحد القضاة لمصطلح "الاستخدام العادل". الكلمات ومن يستخدمها هى أعمال جادة.

الآن الذكاء الاصطناعى التوليدى هو الوحش الموجود تحت السرير، تجلب كل شخصية تحديات حقيقية للصناعة - وبعض الفوائد - لكنها جميعها أشكال مختلفة لنفس الشرير: الكفاءة على حساب الاختيار التنافسى والمخاطر الفنية، قامت سلاسل المكتبات بإلغاء بائعى الكتب المحليين، وقامت أمازون بإيقاف بائعى الكتب الفعليين، كما أدت عمليات الدمج إلى قطع خيارات النشر، والآن يهدد الذكاء الاصطناعى بقطع العمليات البطيئة والدقيقة للإنشاء والتنظيم، التى جذبت الكثير من الناس إلى النشر فى المقام الأول، لكن الأمر المختلف حقًا بشأن الذكاء الاصطناعى التوليدى، الذى قد يحدد قوته الفريدة فى قصة النشر، هو مدى سرعة تحركه - ومدى صعوبة العمل على القانون للحاق به.

تقول مارى راسنبرجر، الرئيس التنفيذى لنقابة المؤلفين: "هذا النوع من الذكاء الاصطناعى، الذى يمكنه إعادة إنتاج محتوى مشابه لما يستوعبه يشكل تهديدًا وجوديًا لمهنة الكتابة وصناعة النشر - إذا لم يتم التحقق منه"، "الكثير من الأشخاص الذين ليسوا فى الصناعة لا يدركون مدى خطورة المهنة ومدى عدم تكافؤ الأعمال".

وجدت دراسة استقصائية حديثة أصدرتها نقابة المؤلفين، أن متوسط دخل المؤلف فى عام 2022 كان 20 ألف دولار فقط، نصفها فقط مستمد من مبيعات الكتب، ويقول راسنبرجر إن عام 2023 يبدو أسوأ، ولعل الأمر الأكثر إثارة للقلق بشأن هذه الأرقام هو أنها لم تتغير بشكل ملموس مع ارتفاع التضخم أو تكاليف المعيشة، لقد كان من الصعب دائمًا كسب العيش ككاتب، لكن اليوم أصبح الأمر أكثر صعوبة من الناحية الكمية.

وفى الوقت نفسه، أصبح طرح كتاب للعالم أسهل بكثير من أى وقت مضى، لقد دعمت منصة كيندل للنشر المباشرKindle Direct Publishing من أمازون نمو صناعة النشر الذاتى المزدهرة، حيث يعمل الكتّاب الأفراد كمؤلفين ومحررين وناشرين ومسوقين وقسم دعاية، كل ذلك بمفردهم - مع KDP كقناة التوزيع، فى عام 2023، تم نشر ما يقدر بنحو 2.5 مليون كتاب ذاتيًا فى الولايات المتحدة وحدها، من الصعب تتبع الكتب المنشورة تقليديا، ولكن تم إطلاق ما بين 500 ألف ومليون كتاب فى العام الماضى - وهو عدد ضخم فى حد ذاته، كما أنه لم يكن من الأسرع أو الأسهل على الإطلاق، أن يحصل القارئ على كتاب؛ مع وجود الكثير للاختيار من بينها عبر العديد من تنسيقات الوسائط، يمكن للقراء قراءة ما يريدون متى يريدون وكيفما يريدون.

ولكن كما هى الحال مع عدد لا يحصى من المنتجات الأخرى التى يتم بيعها عبر الإنترنت، فإن عمليات الاحتيال تختبئ بين صفوف لا حصر لها من الخيارات، لطالما كانت الكتب المزيفة والمقلدة ذات الجودة المنخفضة مشكلة على موقع أمازون؛ وفى عام 2019، أصدرت الشركة بيانًا قالت فيه: “تمنع أمازون منعا باتا بيع المنتجات المقلدة، "نحن نستثمر بكثافة فى الوقاية ونتخذ خطوات استباقية لإيقاف المنتجات المقلدة فى متاجرنا"، لكن المشكلة لا تزال قائمة، والآن قد يعمل الذكاء الاصطناعى التوليدى على تسريعها على نطاق مذهل، فى خريف عام 2023، وضعت أمازون حدًا للنشر للمؤلفين على KDP ردًا على المد المتزايد للمحتوى الذى تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي، فى حين أنه قبل أن يتمكن مؤلف واحد من نشر العديد من العناوين على المنصة كما يريد، أصبح لديهم الآن حدًا يوميًا (وليس شهريًا أو سنويًا) يبلغ ثلاثة بعبارة أخرى، هل تقول أمازون إن ثلاثة كتب يوميًا هو معدل النشر الطبيعى للمؤلفين من البشر (تقول كوون إنها كتبت كتابها الأول منذ 10 سنوات والثاني، Exhibit، فى تسعة أعوام. حتى كولين هوفر، قصة نجاح النشر الذاتى الجامحة، استغرقت عامًا كاملاً لإصدار كتبها الثلاثة الأولى)

يقول راسنبرجر: "إذا بدأت بإغراق السوق بهذه الكتب التى تم إنتاجها بواسطة الذكاء الاصطناعي، فسيكون من الصعب جدًا على الناشرين الاستثمار فى المؤلفين"، "خصوصا إذا سمحت للذكاء الاصطناعى بإنشاء كتب بأسلوب جون غريشام، أو جورج آر آر مارتن، أو إيلين هيلدربراند وسرقة المبيعات من هؤلاء المؤلفين".

هذا هو بالضبط الاتجاه السائد فى الذكاء الاصطناعى التوليدي: إصدارات من نموذج تم ضبطها على صوت معين، بالنسبة للقراء، قد يكون من المريح لهم قراءة الجزء الأخير من مسلسل Game of Thrones لمارتن (حتى لو لم يكتبه بنفسه) أو قصة خرافية جديدة تظهر بطل الرواية المفضل لديهم، بالنسبة للمحتالين، فهذه هى الميزة القاتلة لأداة فتح القفل.

تعرف جين فريدمان، المؤلفة وخبير الصناعة ومؤسسة النشرة الإخبارية الشهيرة Hot Sheet، بشكل مباشر، كيف يبدو الأمر عندما يتم تقليدك على الإنترنت؟ لقد كتبت على نطاق واسع عن تجربتها فى مواجهة الكتب التى أنشأها الذكاء الاصطناعى والمنشورة باسمها بعناوين وتصميمات أغلفة ومحتوى متشابهة بشكل مخيف، وتقول إنها عندما تواصلت مع أمازون لتقديم شكوى، قالت الشركة فى البداية إنه ليس بإمكانها فعل أى شيء، لأنها لم تسجل اسمها كعلامة تجارية، وبعد أن أحدثت ما يكفى من الضجيج فى المنشورات الوطنية، قامت أمازون أخيرًا بإزالة العناوين، وبصرف النظر عن حد النشر الجديد، لا تزال الشركة ليس لديها عملية لمكافحة الفيضان.

يعد حجم المحتوى الذى يتم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعى هائلاً للغاية، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن إنشاءه رخيص جدًا، وذلك لأنه لا أحد يدفع مقابل أحد مصادر بيانات التدريب الأعلى جودة: الكتب. يعلم المستثمرون والقادة فى مجال الذكاء الاصطناعى، أن صرف هذا المحتوى من شأنه أن يؤدى إلى انهيار أعمالهم، حتى إن البعض اعترف بذلك، وفى رد على مكتب حقوق النشر فى الولايات المتحدة، كتبت شركة رأس المال الاستثمارى أندريسن هورويتز: "إن فرض تكلفة مسئولية حقوق الطبع والنشر الفعلية أو المحتملة على منشئى نماذج الذكاء الاصطناعي، إما أن يقتلهم أو يعوق تطورهم بشكل كبير"، أظهرت الوثائق المرفوعة فى الدعوى القضائية، التى رفعتها نقابة المؤلفين ضد شركة OpenAI أنه تم حذف مجموعتين تدريبيتين من الكتب (تحتويان على نحو 50 مليار كلمة، حسب إحصاءات الشركة نفسها) قبل رفع الدعوى. الأمر المهم فى مجلس الإدارة، هو أن الذكاء الاصطناعى التوليدى يزدهر إلى حد كبير بسبب إتاحة بعض المواد الخام المهمة مجانًا، أو بتعريف آخر، سُرقت. تقول كوون عن مساهمتها بعملها فى مجال التدريب على الذكاء الاصطناعى: "الكثير منا لم يكن ليوافق على شيء كهذا". "والآن أنت تقول إنك لا تستطيع تحمله؟ وهذا يعنى أن هذا ليس نموذجا قابلا للتطبيق.

الهدف من الدعوى المرفوعة ضد OpenAI وMicrosoft (وعدد قليل من الدعاوى المماثلة الأخرى) هو تأمين التعويض عن استخدام الكتب التى تم استيعابها بالفعل، وكذلك عن المساهمات المستقبلية - مما يجبر شركات التكنولوجيا، بشكل أساسى على إنشاء نموذج أعمال يشمل تكلفة العمالة، بالنسبة للدفع والتتبع المستمر، والذى ادعى بعض قادة الذكاء الاصطناعى، أنه من المستحيل إدارته لوجستيًا، تقترح نقابة المؤلفين نظام ترخيص مستوحى مما هو موجود فى صناعة الموسيقى فيما يتعلق بالعائدات، بقيادة الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين ( ASCAP) وBroadcast Music, Inc (BMI)،.

كما أبرمت شركات التكنولوجيا أيضًا صفقات مع وسائل الإعلام لاستخدام المقالات فى التدريب على الذكاء الاصطناعي، ولكن شراكة كهذه ستكون مع الناشرين، وليس الكتاب أنفسهم، تقول الوكيلة الأدبية كارلى واترز: "هناك بعض النماذج التى يجب اتباعها، لكن لا أحد يحب تلك النماذج"، "ما المبلغ المناسب الذى نعتقد أنه يجب أن يُدفع للمؤلفين؟ ومن الذى سيقرره؟ إذا كانت هذه الكلمات المكتوبة ستخلق مستقبل الإنترنت، فعلى كم سيحصل الكتاب؟ على دولارين؟”

فى الواقع، لقد خرج جنى الذكاء الاصطناعى التوليدى من القمقم منذ فترة، وظهرت أكثر من بضع شركات تستفيد من التكنولوجيا فى مجال الكتابة والنشر، يرى بعض المؤسسين أن الذكاء الاصطناعى التوليدى هو أداة للكتاب للحصول على ردود الفعل وإيجاد الفرص فى صناعة كان من الصعب للغاية اقتحامها على مر التاريخ، ويتساءلون: هل الطريقة التقليدية لفعل الأشياء رائعة حقًا؟ إذا حكمنا من خلال الأرقام، فإن أكثر من عدد قليل من الكتاب يريدون رمى النرد.

باستخدام الذكاء الاصطناعى التوليدي، يمكن لـ Galatea تقديم إصدارات صوتية من القصص الموجودة بأصوات متعددة، ولكن ربما تكون القفزة الأكبر هى ميزة جديدة مخطط لها تسمح للقراء بتغيير القصص المنشورة لتناسب أذواقهم الخاصة، حيث يمكن للقراء الآن تخصيص القصص بشكل مفرط.

 تقوم منظمة العفو الدولية بكتابة النص الجديد ويشارك المؤلف الأصلى فى الإتاوات، لذا، إذا أخذت أحد أفضل كتبنا، فيمكنك تغيير اسم الشخصيات، أو جعله أبسط أو أكثر تعقيدًا، أو إضافة بعض الحبكات، مثل روايات المعجبين، فى السابق، ازدهر هذا النوع من خدمة القراء فى اقتصاد الهدايا لعشاق الإنترنت، حيث يكتب المعجب قصة مقتبسة أو امتدادًا بناءً على تفضيلاته أو طلباته من المجتمع مجانًا، لا يتم عادةً تعويض مؤلفى النصوص الأصلية، وفى الواقع، اتخذ البعض إجراءات قانونية ضد الكتاب المعجبين بسبب الانتهاك.

ولكن هل يمكن لهذه المنصات أن توفر للمؤلفين حياة مستقرة؟ إذا اختار الكتّاب فرض رسوم لقراءة أعمالهم كجزء من "برنامج اشتراك المؤلف"، فيمكنهم الاحتفاظ بأى ربح، (تتراوح الاشتراكات الشهرية عمومًا من دولار واحد إلى 10 دولارات)، إذا وصل كتاب المؤلف إلى موقع "جالاتيا"، فيمكنه بعد ذلك كسب حقوق الملكية: 60 %  على حركة المرور التى تقودها الشركة و70 % على حركة المرور "التى يقودها المؤلفون"، مما يعنى أن المؤلف لا يفعل ذلك، التسويق والدعاية الخاصة بهم - وبطريقة يمكن عزوها بوضوح، الأمر الذى قد يمثل تحديًا. تُظهر الوثائق أن "كبار" المؤلفين يحصلون على مبالغ متفاوتة، بما فى ذلك حوالى 36 ألف دولار على مدى ثلاثة أشهر، وحتى 115 ألف دولار فى شهر واحد. 

كان جيمس يو وأميت غوبتا من Sudowrite كاتبين عندما بدآ تجربة GPT-3 فى عام 2020. (حتى إنهما أطلقا على الشركة اسم مجموعة الكتابة التى شاركاها)، وبينما كانت العديد من الشركات الناشئة تقوم بتقييم كيفية عمل الذكاء الاصطناعى التوليدى فى سياقات الشركات، تساءل "يو":عما إذا كان من الممكن أن يساعد الكتاب مثله فى الحصول على تعليقات عندما يحتاجون إليها.

وقال يو إن لدى Sudowrite الآن نحو 15000 مستخدم مدفوع الأجر، يستخدمون الأداة للمساعدة فى تبادل الأفكار، وصياغة ومراجعة كتاباتهم - الروايات بشكل أساسي، مثل Inkitt، وجدت Sudowrite أن قاعدة مستخدميها مهتمة أكثر بالأدب الخيالي، لكن يو يقول إن جميع أنواع الأساليب (بما فى ذلك الخيال الأدبي) ممثلة، فى الوقت الحالى، تستخدم الشركة مزيجًا واسعًا من النماذج - أكثر من عشرين نموذجًا، بما فى ذلك النماذج الأساسية مثل أحدث نماذج GPT والنماذج مفتوحة المصدر، والتى تكون أقل صرامة فيما يتعلق باللغة المفعمة بالحيوية التى يحتاجها كتاب الرومانسية، الميزة الأكثر طلبًا، والتى يجربها يو وفريقه الآن، هى نموذج تم ضبطه بدقة ليناسب صوت الكاتب، وليس صوت ستيفن كينغ أو جون غريشام، بل صوت العميل.

يقول "يو" إنهم حذرون للغاية بشأن هذه البيانات: "لم نتدرب أبدًا على أى من كتابنا"، "هذا العمل مقدس بالنسبة لنا، وإذا فعلنا ذلك، فسنطلب موافقة صريحة أولا"، لكن Sudowrite يمكنها فقط دمج النماذج المتاحة فى منتجها، وتعتمد غالبية هذه النماذج على مجموعات البيانات الأصلية المستخرجة من الإنترنت - على الرغم من أنه منذ GPT-4، كانت OpenAI أقل شفافية بكثير حول كيفية تدريب نماذجها وضبطها (نحن ليس لديهم رؤية يمكن التحقق منها حول مجموعات البيانات التى يستخدمها GPT-4 وما بعد الاستخدام)، يقول يو: "إذا كان هناك نموذج يحظى بالموافقة الكاملة من منشئى المحتوى، فسنستخدمه". 

فى الوقت الحالي، توجد الأعمال التى تم إنشاؤها باستخدام الذكاء الاصطناعى التوليدى - مثل مغامرات Inkitt اختر ما يناسبك وبعض روايات عملاء Sudowrite - فى منطقة رمادية قانونية غريبة، إن العمل "المولّد بواسطة الذكاء الاصطناعى" ليس محميًا بحقوق الطبع والنشر، ولكن يمكن حماية حقوق الطبع والنشر للعمل "المدعوم بالذكاء الاصطناعي"، إلى حد ما، وهى حدود تم دفعها إلى الأمام من قبل كاتب من ذوى الإعاقة، يستخدم الذكاء الاصطناعى المولد كأداة للوصول، إن التمييز بين الإنشاء والمساعدة ليس بالأبيض والأسود، ويتغير بناءً على من يحدد الكلمات، منذ أواخر العام  2023 تطلب أمازون من المؤلفين الكشف عما إذا كان كتابهم "منشأ بواسطة الذكاء الاصطناعي" ، على الرغم من عدم مشاركة هذه المعلومات على الموقع مع القراء، لكن أمازون لا تشترط الكشف إذا كان الكتاب "مدعمًا بالذكاء الاصطناعي"، وهو ما تحدده على أنه الاستفادة من الأدوات المستندة إلى الذكاء الاصطناعى بعد الكتابة الأولية، ومن المستحيل أيضًا تتبع مبيعات الكتب المدعومة بالذكاء الاصطناعي، أو الكتب التى يتم إنشاؤها، لأن الناشرين التقليديين لا يقومون حاليًا بتضمين هذه السمات، فى بياناتهم الخاصة، لكن "يو" يتوقع أن تصبح مساعدة الذكاء الاصطناعى للكتاب قريبًا مثل برنامج Photoshop للفنانين: أداة مقبولة فى التجارة.

لقد أدلى الناشرون التقليديون بتصريحاتهم العامة حول مستقبل الذكاء الاصطناعى التوليدي؛ فى الآونة الأخيرة، يبدو أن دور النشر الكبرى أبقت خياراتها مفتوحة وتعريفاتها الخاصة فضفاضة، وقال نيهار مالافيا، الرئيس التنفيذى لشركة Penguin Random House" بنجوين راندوم هاوس" (أكبر ناشر فى الولايات المتحدة)، إنه يأمل أن تسهل التكنولوجيا نشر المزيد من الكتب، دون توظيف المزيد من العمال، عمالهم الحاليون ليسوا سعداء بهذا الأمر؛ سرب موظفو بنجوين راندوم هاوس الحاليون، أن الشركة تستخدم الذكاء الاصطناعى داخليًا لتعزيز الإنتاجية فى النسخ التسويقية والمواد المكتوبة الأخرى، وفى الوقت نفسه، أعلنت شركة: "هاربر كولينز" HarperCollins عن شراكتها مع ستوديو الذكاء الاصطناعى لإنتاج ترجمات الكتب الصوتية، وتستخدم شركة "سيمون آند شوستر" Simon & Schuster، التى استحوذت عليها أخيرا شركة الأسهم الخاصة KKR، الذكاء الاصطناعى أيضًا، لتسويق النسخ وتتطلع إلى السرد الصوتى الناتج عن الذكاء الاصطناعى، بينما تظل منفتحة على الاستخدامات الأخرى. . فى المملكة المتحدة، أعرب بان ماكميلان عن حماسته لإمكانات الذكاء الاصطناعى فى مساعدة المنظمة على التحرك بشكل أسرع وإنتاج المزيد من الكتب، لم يعرب أحد حتى الآن عن اهتمامه بتفعيل الذكاء الاصطناعى التوليدى لكتابة الكتب بشكل مباشر.

يعتقد كوون وغيره من المؤلفين أن القراء لن ينخدعوا بالذكاء الاصطناعى التوليدي، وأن معززى الذكاء الاصطناعى يسيئون فهم كيفية عمل الفن وكيفية حدوث الكتابة، لكن الخطر الأكثر إلحاحا بالنسبة للكتاب، ليس هو أنه سيتم استبدالهم بالذكاء الاصطناعي، المشكلة هى أن الضغط المشدد بالفعل على المؤلفين، سوف يصبح أكثر صرامة مع تدفق المزيد من المحتوى إلى السوق، ومع استخدام أعمالهم الإبداعية للتدريب دون مقابل، مع تحرك التكنولوجيا بسرعة كبيرة، وتأخر التنظيم كثيرًا، وتكتم الناشرين على مصالحهم الخاصة، قد يحتاج المؤلفون إلى حواجز حماية خاصة بهم، خصوصا لأنهم باعتبارهم مستقلين، غير قادرين على المساومة الجماعية للحصول على شروط أفضل، يقول واترز: "لا أعتقد أن المؤلفين يفهمون تمامًا تداعيات الذكاء الاصطناعى التوليدى"، "أعتقد أنهم مرتبكون ومنزعجون، لكنهم لا يعرفون ماذا يفعلون حيال تلك المشاعر".

وفقًا لجمعية وكلاء الأدب الأمريكيين، إذا لم يكن الحق - مثل القدرة على استخدام عمل الكاتب لتدريب نموذج أو ضبطه - مرخصًا بشكل صريح للناشر، فسيتم الاحتفاظ به من قبل المؤلف، لكن هل هذه الحماية كافية؟ توصى كل من نقابة المؤلفين والمؤلفة جين فريدمان، بأن يعمل الكتاب على تضمين بنود الذكاء الاصطناعى، التى من شأنها أن تسمح فقط باستخدام مصممى الذكاء الاصطناعى، وممثلى الكتب الصوتية والمترجمين بموافقة المؤلف، ومع ذلك، لا يوجد الكثير مما يمكن للفرد القيام به ضمن ديناميكيات قوة النشر، كانت واترز تدفع ببنود الذكاء الاصطناعى لعملائها منذ العام الماضي، لكنها تقول: "لقد قوبلت بمقاومة فى جميع المجالات تقريبًا، لا يريد الناشرون أن يضطروا إلى تعريف الذكاء الاصطناعى فى وثيقة قانونية.

خلاصة القول بالنسبة للمؤلفين الذين ينشرون أعمالهم بشكل تقليدي، كما تقول فريدمان: هو إنه يمكنك أن تطلب من الناشر طوال اليوم "عدم استخدام الذكاء الاصطناعي"، أو "عدم استيعاب الذكاء الاصطناعي"، "لكنهم سيكونون مترددين فى تقديم وعود لا يريدونها"، الاحتفاظ بها، لا سيما عندما يكون المستقبل مجهولاً، ولا يريدون خسارة ميزة تنافسية محتملة أو إعاقة الأرباح بطريقة ما، لكننى متأكدة من أنهم سيحاربون أيضًا شركات الذكاء الاصطناعى هذه فى الوقت نفسه، ويحاولون حماية حقوق الملكية الفكرية الخاصة بهم، مهما كانت قيمتها فى اتفاقيات الترخيص المستقبلية.